推理小说分类
这个好有趣！
首先贴上我的分类系统的目录：
1. 解谜总派
1-1 古典启蒙派
1-2 本格派
1-2-1 伪社会派亚派
1-2-2 伪硬汉派亚派
1-2-3 仿古典启蒙亚派
1-2-4 孤岛亚派
1-2-5 本格亚派
1-2-5-1 纯逻辑解谜系（奎因流）
1-2-5-2 舒适推理系（沙发流）
1-2-5-3 不可能犯罪系
1-2-5-3-1 卡尔分支（卡尔流）
1-2-5-3-2 炫学分支（小栗流）
1-2-6 广义变格亚派
1-2-7 本格斗智类亚派
1-3 新本格派
1-3-1 叙诡流（亚派）
1-3-2 岛田流（亚派）
1-3-3 小栗流（亚派）
1-3-4 灵异流（亚派）
1-3-5 动漫流（亚派）（轻小说系）
1-3-6 日常推理亚派
1-3-7迪弗亚派（斗智类亚派、高智商犯罪亚派）
2. 狭义变格总派
2-1 历史推理派
2-2 惊悚悬疑派
2-2-1 大逃杀亚派
2-2-2 间谍小说亚派
2-2-3 传统惊悚悬疑亚派
2-3 狭义变格派
3. 写实总派
3-1 法庭派
3-2 硬汉派
3-2-1 本格化亚派
3-2-2 斗智类亚派（罗宾亚派）
3-2-3 JC程序亚派
3-2-4 传统硬汉亚派
3-2-4-1 英美分支
3-2-4-2 法瑞分支
3-2-4-3 苏联分支
3-2-4-4 日系分支
3-3 社会派
3-3-1 本格化亚派
3-3-2 新本格化亚派
3-3-3 旅情推理亚派
3-3-4 意识流亚派
3-3-5 传统社会派亚派
3-3-6 颓废系亚派
划分细则和检索表如下（标红的为各级流派名， 标粗的为重要分类依据或者历来比较难分类的作 家或作品）：
1. 小说以推理解谜为第一要素。小说的主旨娱乐 性高于其他属性；通常淡化谋杀的血腥性。——2 解谜总派（娱乐总派）
2. 侦探采用福尔摩斯式调查进行线索搜集和解谜 。即先搜索后假设，证据足够再去怀疑：先搜集 大量物证人证，再从已有证据出发确定调查方向 ，继而确定嫌疑人，一旦确定，立即逮捕定罪（ 因为证据前面都基本找齐了）。——3
3. 案件为侦探个人形象的塑造而服务，故事着重 描写侦探本身的行动——4
4、本质是硬汉派的写法。现实主义感和写实性很 强并在故事中地位突出，动作性强。 ——本格派-伪硬汉派亚派，代表作家：克劳夫兹 等代表作《桶子》
4、本质不是硬汉派的写法。——5
5. 解谜者为侦探，案情通过侦探的行动而展开。 现实主义感和写实感相对不很重要，存在打斗等 动作性，但不重要亦不罕见。 ——古典启蒙派，代表作家：爱伦坡、柯南道尔 等代表作《福尔摩斯断案集》
5. 解谜者为警方，案情通过警方的行动而展开。 叙事风格和调查方法极类似社会派，但没有社会 派的深邃立意，主旨依然是娱乐和解谜。现实主 义感和写实感相对稍强，打斗等暴力元素极少见 到。 ——本格派-伪社会派亚派代表作家：鲇川哲也、 高木彬光（本格部分）
3. 侦探及其他人物形象塑造为案件服务，案件的 精彩性（凶手和手段）成为第一要素。——本格 派-仿古典启蒙亚派见一些本格作家的早期或转型 作品另外，思考机器系列和高罗佩的狄仁杰系列 当划入这一分支。代表作家：福翠尔、高罗佩等 代表作《逃出13号牢房》
2、侦探采用波洛式调查进行线索搜集和解谜。即 先假设再搜索，先逐个怀疑再找证据：先做出或 先后做出各种假设，每种假设都对应嫌疑人，然 后再根据假设来找线索，最终定罪。——6
6. 强调绝对的公平至上和逻辑解谜至上，绝不架 空现实。绝不允许违法科学的设定。——7. 本格 派
7. 暴风雪山庄或孤岛，所有人全部被杀，或除凶 手外全部被杀，或者幸存者不超过两个。——本 格派或新本格派-孤岛亚派（暴风雪山庄亚派或“无 人生还模式”） 无特定的代表作家代表作《无人 生还》
7. 不是暴风雪山庄或孤岛，或有暴风雪山庄的条 件，却不发生特征性连续杀人或者有较多的人生 还。——8
8. 以猜凶手、猜作案手段或破解诡异谜团为制造 意外性主要手段，并重视之。 ——9 本格派-本格亚派
9. 猜凶手为制造意外性的主要手段——10
8. 以诡异、恐怖的气氛和紧张惊悚的环境来制造 阅读效果，对阅读过程的刺激与猎奇的重视超过 了意外性的制造。通常涉及大量恐怖、惊悚、乱 轮等变格元素。 ——本格派-广义变格亚派（即传统意义上的“变格 派”） 代表作家：横沟正史、三津田信三代表作 《狱门岛》
6. 强调公平性和逻辑解谜至上，但并不予绝对化 。允许架空现实，甚至允许违反科学的设定。——12 新本格派
12. 主线剧情和最终解答中，不允许灵异现象的出 现（哪怕是事先声明的）—13
13. 主诡计或核心的意外环节为叙述性诡计 ——新本格派-叙诡流代表作家：绫辻行人折原 一等
13. 主诡计或核心的意外环节不为叙述性诡计——14
14. 追求谜团的复杂性和华丽性，通常遵守逻辑解 谜和公平性原则 ——15 新本格派-不可能犯罪系
15. 案发背景、情节和解答的设定架空现实或涉及 大量现代科技，显得接近科幻小说——新本格派-不可能犯罪系-岛田流代表作家岛田庄司、森博 嗣、北山猛邦（限城系列）、东野圭吾（限伽利 略短篇系列）等代表作《斜屋犯罪》
15. 谜团依赖于很复杂的机械诡计或性格、精神疾 病设定。解释颇长，涉及复杂难懂知识和操作， 侦探进行大规模炫学以解释原理。 ——新本格派-不可能犯罪系-小栗流代表作家： 京极夏彦、文泽尔等（自由意志系列除外）代表 作《荒野猎人》
14. 不追求谜团的复杂性和华丽性转而追求动漫化 人物情节的塑造，情节描写流水账化和视觉化现 象严重，人物刻画漫画化、卡通化、夸张化严重 。部分作家经常轻视、无视公平性和可推理性——新本格派-动漫流（轻小说系）代表作家：东川 笃哉、恩田陆、西尾维新、道尾秀介（部分作品 ）、清凉院流水等（其中清凉院我认为甚至可考 虑从推理小说这个系统中剔除）代表作《请勿在 此丢弃尸体》
12. 主线剧情和最终解答允许灵异现象或超自然因 素的存在 ——新本格派-灵异流代表作家道尾秀介山口雅 也、绫辻行人（部分作品）、清凉院流水（部分 作品）代表作《活尸之死》
1. 小说不再以推理解谜为第一要素。 ——16 狭义变格总派和写实总派
16. 既不以推理解谜为第一要素，也不以反映生活 、反映揭示社会现象为第一要素。——17 狭义变 格总派
17. 历史推理——历史推理派代表作家：陈舜臣 等，多数为其他流派作家兼写的代表作品《时间 的女儿》
17. 不是历史推理——18
18. 追求诡异、恐怖、惊悚的气氛与环境制造，以 及其带来的高度紧张感和快节奏，或压抑的叙述 风格为吸引读者的第一要素。推理解谜沦为次要 ，甚至极少出现。——19
19. 书中有贯穿始终的大悬念或系列悬念，节奏感 快，悬念感强。但不以追求感官刺激或猎奇感为 手段，而是通过上述悬念的破解为吸引读者手段 （只需必要条件，不需充分条件，即可以线索不 够，但必须能服人且是唯一合理解）。 ——20 惊悚悬疑派
20. 主角开场到临近结局一直遭到追杀，故事围绕 着追杀与逃亡以及反追杀，揪出幕后主使的过程 而展开。惊悚性强，节奏感快，推理多为临场、 即时性的，部分作品很少推理。——惊悚悬疑派-大逃杀亚派
20. 大部分剧情中，主角没有追杀或流亡的遭遇——21
21. 战争或冷战背景，对手为敌国军事机构或敌国 间谍。——惊悚悬疑派-间谍小说亚派
21. 背景不为战争或冷战，对手不带有军事或情报 机构属性。——惊悚悬疑派-传统惊悚悬疑亚派
19. 以及对阅读过程中感官的刺激与猎奇为小说第 一要素。推理和公平合理性的要求，一般比惊悚 悬疑派更低；常充斥着恐怖、灵异、志怪、乱轮 元素。 ——狭义变格派（最近圈子里比较流行的变格派 定义）代表作家：江户川乱步、横沟正史（限战 前）、梦野久作、冈本绮堂等代表作《脑髓地狱 》
16. 以反映生活，反映社会现象为小说第一要素。 首先把小说作为文学作品看待而非游戏看待。重 视对社会、对人物、对人性的写实，娱乐性降为 次要因素。（小说对人物、社会的写实刻画地位 高于娱乐性的地位。）通常不再把血腥的谋杀当 做远离生活的游戏。 ——22 写实总派
22. 侦探采用波洛式调查进行线索搜集和解谜。即 先假设再搜索，先逐个怀疑再找证据：先做出或 先后做出各种假设，每种假设都对应嫌疑人，然 后再根据假设来找线索，最终定罪。——23
23. 叙述风格不是社会派风格。调查、解谜者为侦 探，多为小市民型侦探，案件多不为凶杀，或由 小事件起始，到后期才牵出凶杀。推理针对日常 生活细节为主。 ——新本格派-日常推理流代表作家：米泽穗信 代表作品《寻狗事务所》
23. 叙述风格为典型的社会派风格。调查、解谜者 多为警方，案件基本为凶杀，多数开场即发生。 推理针对凶杀本身或确定搜索方向而展开。解谜 虽不是第一要素，但地位依然非常重要，甚至和 小说反映的主题并列为第一要素。 ——社会派-本格化社会派亚派代表作家：森村诚 一（出道-早期）代表作《高层饭店的死角》 22. 侦探采用福尔摩斯式调查进行线索搜集和解谜 。即先搜索后假设（含法庭派的“已搜索再假设”） ，证据足够再去怀疑：先搜集大量物证人证，再 从已有证据出发确定调查方向，继而确定嫌疑人 ，一旦确定，立即逮捕定罪（因为证据前面都基 本找齐了）。——24
24. 高度强调侦探在小说中不可或缺的地位，突出 侦探个性、魅力。案子是为了塑造侦探形象而存 在。侦探常常单打独斗，且多为单身。警方（或 同事，如果侦探是JC的话）常常不配合侦探甚至 私吞信息、进行阻扰。黑帮对手和JC内鬼常见， 经常有暴力打架场景。——25 硬汉派 25. 解谜地位相当重要，小说常有强力误导、逆转 、意外性及强力本格、新本格诡计（或变种）。 推理多为临场性、即时性的，部分作品不乏本格 型长篇推理。——26
26. 反派开场即登场，且常为连环杀手或惯犯，常 布置猎奇现场或进行开放场景特征性连环犯罪。 小说交替转换侦探方和罪犯方的视角，轮流写双 方的博弈、分析、行动。推理多为临场的、即时 性的。 ——硬汉派、本格派或新本格派-斗智类亚派（迪 弗亚派、高智商犯罪亚派）代表作家：杰弗里-迪 弗（新本格）、莫里斯-勒布朗（硬汉派）、东野 圭吾（部分作品，如《嫌疑犯X的献身》、《恶意 》，但因为它们以推理解谜为第一要素，故而划 入本格派）。代表作《棺材舞者》
26. 反派通常开场不登场（个别情况例外），大部 分笔墨主要集中在侦探言行以及形象塑造上。——硬汉派-本格化硬汉派代表作家：文泽尔（自由 意志系列）、比尔-普罗尼奇等代表作《迷雾》
25. 解谜地位不特别重要或者不重要，小说有时有 误导、逆转，但不是重点（重点在人物，尤其是 侦探形象塑造上）。本格诡计较少见。推理也多 为分析、预测罪犯行动规律、动机、心理状况等 。——27
27. 主角在司法机构工作，工作中相应的司法或律 师机构会予以全力配合——28
28. 调查方式为先搜索后假设，搜索过程为重心。 主角为JC或JC团体，故事主要场景不在法庭——硬 汉派-JC程序亚派 代表作家：迈克尔-康奈利、瓦 舍尔-法勒夫妇、乔治-西姆农等代表作《大笑的J C》
28. 调查方式为已搜索再假设，大半调查搜索开场 就已由他人完成。法庭辩论为重心。主角为检察 官或律师，故事主要场景在法庭 ——法庭派代表作家：厄尔-加德纳、高木彬光（ 写实派部分）等代表作《破戒裁判》
27. 主角不在司法机构工作，或曾在司法机构，但 已退休、转行、解职。主角多为执业侦探。常单 打独斗，司法机构常常不配合甚至进行阻挠。 ——硬汉派-传统硬汉派亚派（可按照地域和文化 风格再分为英美硬汉系、法瑞硬汉系、苏联硬汉 系、日系硬汉系）
24. 高度弱化单个人（尤其反对神探）在破解案子 中的作用。侦探多为JC团体，或者是不起眼的小 角色，有时则是犯罪者、受害者本身。侦探作为 个人在故事中的地位不很重要甚至可有可无。不 主张或否定单打独斗和名侦探模式。强调破案过 程中多方协作，即团体（社会）的力量。对手牵 涉宫商（取谐音）勾结、政界密谋者多见，借以 揭示社会阴暗面和人性阴暗面。——29 社会派
29. 采用魔幻现实主义写法。小说主线或主角中有 灵异、超自然元素的存在。——社会派-新本格社 会派亚派极为罕见代表作《龙眠》、《野性的证 明》
29. 采用现实主义写法。严格遵守公平性原著和诺 克斯戒律。不存在灵异或超自然元素。——30
30. 案件多伴随主角旅途而发生，故事风格比较清 新。主角通过搭乘各种交通工具，沿途采集人情 、风情并进行调查的叙述方式，多见时刻表诡计 及推理。——社会派-旅情推理亚派代表作家：内 田康夫、西村京太郎（后期）代表作《终点站杀 人事件》
30. 案件多和旅行无关，故事风格比较严肃或者沉 重。——31
31. 非常重视对心理变化过程的详细描写，主角（ 尤其是反派）具有高度的社会典型性。通过细腻 心理刻画，即，人的因素来揭示人性问题或社会 弊病。——社会派-意识流亚派代表作家：横山秀 夫、凑佳苗等代表作《告白》
31. 重视故事的精心布局和情节的戏剧化，故事本 身或发生场景具有高度的社会典型性。通过情节 的发展，即，事或物的因素来揭示人性问题或社 会弊病。
32. 主角为小市民型侦探（或助手）或者JC，JC团 体。主角在故事中充当侦探或助手之类的形象。 故事风格比较严肃，少数比较沉重；深刻反思社 会问题或者人性的善恶。——社会派-传统社会派 亚派代表作家：松本清张、森村诚一、土屋隆夫 、宫部美幸等代表作《砂器》
32. 主角为犯罪者本身，或者受害者（或亲属）。 主角或主角群形象比较负面，性格比较阴沉；故 事风格异常阴暗、压抑、颓废。——社会派-颓废 系亚派代表作家东野圭吾（社会派部分）、小元 峰等代表作《白夜行》
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